Скрипка | Скрипичная азбука

Глиссандо

Скольжение пальцем по струне, соединяющее два звука (чаще при движении по грифу сверху вниз), причем смычком «озвучивается» весь путь скольжения.

Слово «глиссандо» происходит от французского glisser (скользить); нечто похожее существует в авиации – там есть термин глиссада, обозначающий прямолинейную траекторию снижения самолёта при посадке.

Глиссандо – мощный выразительный прием при игре на скрипке. Не обязательно исполняется только там, где композитор прямо указал это в нотах; некое подобие глиссандо (на микроуровне) часто употребляли многие великие скрипачи прошлого, чтобы подчеркнуть выразительность музыкальной фразы, отдельной интонации, придать ей свойства человеческой речи или пения (см. ссылку в конце страницы). Но это – высший пилотаж: чтобы делать такое, надо очень тонко чувствовать музыкальную фразу, и главное – обладать великолепным музыкальным вкусом. Ведь мало того, что не везде можно применять глиссандо (а где именно – точных правил не существует, это может почувствовать только одаренный музыкант), но еще скорость «снижения» обычно «задается» совсем не по математическим законам, она «высчитывается» подсознательно, интуитивно, и при каждом новом исполнении пьесы может варьироваться. Глиссандо, употребленное не там, где надо, и не так, как надо, придает скрипичной игре мяукающие интонации. (Кошки, если вы прислушаетесь к ним в марте,  используют как раз такое глиссандо: мии-ааааа-уу!!, которое на скрипке будет звучать довольно неуместно, если только вы не участвуете в капустнике).

Иногда  (в виртуозных произведениях) глиссандо используется как колористический эффект, например в пассажах, исполненных летучим спиккато или рикошетом. Встречается также блестящее быстрое глиссандо по всей струне сверху вниз в комбинации с трелью.

Редкий вид глиссандо – глиссандо колком. В пьесе «A Paganini» Шнитке музыкант должен ухитриться после обычного глиссандо пальцем по струне Соль быстро схватить рукой колок и плавно довести струну Соль до Фа.

За исключением таких экзотических случаев, играть глиссандо совсем не трудно, есть даже полезные упражнения в виде глиссандо (скажем, на Ля-струне исполняется так: Си 1 позиции постепенно «переезжает» в Си 6 позиции, далее на всех струнах всеми пальцами).

Выразительное, «фразировочное» глиссандо, которым владели старые мастера и о котором я писала в начале этой статьи, теперь применяют редко. Причины этому – все большая «роботоподобность» исполнительского стандарта и  забвение сути исполняемых произведений, из-за чего отпадает потребность выразительной фразировки, что-то сообщающей слушателю. Собственно говоря, связное исполнение нот в некоторых фразах придает не просто человеческие интонации скрипичному голосу, но позволяет немного отойти от правил темперированной, математически выверенной  музыки (см. об этом позже), придает новые краски, и оно действительно несовместимо с победившим на сегодня в муз. исполнительстве жанром «больше нот, соответствующих определенному числу герц,  за меньший отрезок времени».

См. статью из Музыкальной энциклопедии – Portamento