Анна Благая -

«Неудачник»

Скрипка | Скрипичная азбука | Вредные мифы

 

«Неудачник»
(вариант: «Профнепригодный»)

Чтобы судить, достойно ли, удачно ли или неудачно ли человек прожил жизнь, надо сначала удостовериться, что он уже умер. В случае с творческими людьми придется подождать еще сто-двести лет.

В противном случае, называя кого-то неудачником, можно угодить в большую историческую лужу. Слишком часто так называемые «неудачники» в более крупной исторической перспективе оказываются куда удачливее других, даже самых «великих музыкантов современности» (пример — обласканный судьбой придворный музыкант Сальери и незадачливый фрилансер Моцарт).

А про мелкие досадные неприятности в биографиях творческих людей вообще даже не стоит говорить. Сколько в истории было курьезных примеров!

Когда Горький и Шаляпин поступали на работу в один и тот же хор (…), Горького приняли, а Шаляпина — нет!

Крейслеру не удалось  устроиться на работу в оркестр Венской оперы в группу вторых скрипок (не прошел по конкурсу), Леонид Коган не прошел на третий тур Всесоюзного конкурса 1946 года, а Изаи  вовсе не взяли учиться в консерваторию -за »профнепригодность».

Карузо вообще отказывались учить пению, ему пришлось обучаться мастерству самостоятельно.

Как мы знаем, в конечном итоге ни Шаляпин, ни Крейслер, ни Коган, ни Изаи от подобных выходок судьбы не пострадали. А Карузо в конце концов стал знаменитым тенором - с басовыми связками.***

Кстати, даже  к Паганини у скрипичных авторитетов его времени была масса вопросов. Его конкурент — скрипач Шпор публично заявлял, что игрой Паганини могут восхищаться только необразованные люди, а специалисты знают, что он всего лишь заурядный шарлатан, начисто лишенный музыкального вкуса.

«Нельзя даже сравнивать меня и Паганини», гордо говорил Шпор (подразумевая, что он-то, Шпор, носитель самых благородных музыкальных традиций). К сожалению для него, он оказался прав. Только -  по-другому. Сегодня Паганини для нас неизмеримо более крупная фигура, чем Шпор, сравнивать их действительно невозможно. Если имя Паганини теперь знает каждый слесарь, то имя Шпора известно лишь знатокам скрипки.

… Это то, что касается исполнителей, которые в большей мере зависят от настоящего момента и сиюминутной славы, чем творцы, сочиняющие собственные произведения.

А с  творцами всё обстоит еще сложнее. Нигде нет гарантии, что какой-нибудь образцовый неудачник и бледная немочь случайно не оставит на чердаке залежей гениальных стихов, или не менее гениальных партитур и  клавиров. Как прискорбно входят потом в историю все, кто этих людей считали неудачниками!

К  творческим людям неприменимы понятия обычной житейской логики. Многие из лучших страниц истории искусств написаны странными личностями, нищими, гонимыми, не оправдавшими ничьих ожиданий…

Или милыми во всех отношениях людьми, занимающимися какой-то ерундой (истинный смысл ерунды доходит до человечества позднее). В общем, все как в (сбывшемся!) стихотворении:

Разбросанным в пыли по магазинам
(Где их никто не брал и не берет!),
Моим стихам, как драгоценным винам,
настанет свой черед

Так что глумиться над каким-нибудь незадачливым знакомым «служителем муз» — честное слово, не стоит.

-

См. также миф «Великий музыкант современности»

«Лиха беда начало»

Талант

*** Эти классические примеры — из книги Григорьева «Методика обучения игре на скрипке».

Оставить комментарий

RSS-лента комментариев к этой записи. TrackBack URL

XHTML tags: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <strike> <strong>