Анна Благая -

Книги, написанные скрипичными мастерами

Скрипка 

Книги, написанные скрипичными мастерами

Этот раздел — не о том, как построить скрипку. Это особое искусство, подвластное скрипичным мастерам (лютьерам). Обучение такому строительству — тоже их привилегия.

И все-таки здесь находятся некоторые книги, написанные скрипичными мастерами. Просматривать такие тексты бывает любопытно, и тем, кто интересуется скрипками, они не повредят.

Основу этому разделу положил доктор-гомеопат, приславший мне первые две книги (большое ему спасибо!). Я добавила к ним ссылку на книгу Хилла о Страдивари, а позже  (вспомнив про давнишние рекомендации одного мудрого пианиста) — ссылку на «Секреты Страдивари» Саккони. Задачу составлять полный список я себе не ставила, но если вы хотите дополнить эту страницу, присылайте ссылки.

-
(см. также: «Учебники» игры на скрипке)
  1. эти книги для делетантов.если вы хотите сделать скрипку или знать как это делается то после прочтения этих книг вы не сможите ничего сделать..построить.на западе давным давно существуют школы где можно научиться изготавливать скрипку.за разумную плату.у нас практически нет таких мастеров,которые учат хорошо и правильно.в книге горлова и леонова описан производственный процесс.мне повезло купить книгу которая вышла тиражом 100 экз. одесский мастер подробно опубликовал как изготавливается в ручную скрипка.
    я купил ее за пару сот гривен. есть на английском генри стробел книга название в переводе «шаг за шагом» но там пару сот долларов обойдется с пересылкой.вот это и все .некоторые советы могу дать и я.0975497519

    Comment by коля — 11/05/2014 @ 22:30
  2. Уважаемый Коля, насчет книг для «делетантов» Вы заблуждаетесь, доктор-гомеопат выбрал весьма достойных авторов. Смотрите сами. В следующих комментах на этой странице я приведу вам статьи из Музыкальной энциклопедии.

    Comment by annablagaya — 29/05/2014 @ 12:37
  3. Леман А. И.
    Анатолий Иванович (1(13) VI 1859, Москва — 11(24) IX 1913, Петербург) — рус. скрипичный мастер, муз. писатель и беллетрист. Скр. мастерству обучался в Москве у известного мастера Э. Сальзара. В 1885 переехал в Петербург, где сблизился с лит. и артистич. кругами и начал деятельность беллетриста (роман «Дворянская повесть» и др.). Одноврем. работал над науч. обоснованием иск-ва построения скрипок. Разносторонне одарённый, обладавший острым аналитич. умом, Л. интересовался широким кругом проблем в самых разнообразных областях знаний. Заложил основы совр. иск-ва построения смычковых инструментов в России. Его борьба с косностью музыкантов-профессионалов и любителей музыки, относившихся резко отрицательно к новым инструментам, многочисл. книги и брошюры, написанные им о скрипке (хотя и полные полемич. задора, а подчас и саморекламы), сыграли большую роль в привлечении внимания муз. общественности к новым смычковым инструментам. Самостоятельно изготовлять скрипки Л. начал с 1903, после опубликования им кн. «Акустика скрипки». Эта и последующие работы Л. явились первыми в России серьёзными науч. трудами в этой области. Расцвет деятельности Л. относится к 1908-13, когда им был сделан ряд выдающихся по качеству конц. инструментов. Скрипки Л. этого периода отличаются изяществом формы, скульптурной чёткостью контурных линий, красотой лака. Характерные качества лучших скрипок Л. — ясность, сила и напряжённость звучания. Всего изготовил ок. 200 инструментов (скрипок, альтов, виолончелей). Скрипки Л. встречаются чрезвычайно редко и высоко ценятся.
    Сочинения: Книга о скрипке, М., 1893, М. — Лейпциг, 1903; Письма о скрипке и виолончели. Заметки о музыкально-инструментальном искусстве и моих опытах, СПБ, 1900; Акустика скрипки, М., 1903; Мои скрипки (б. м.), 1905; О скрипке, No 2. (1889-1906), СПБ, 1906; О скрипке (виолончели), No 3, СПБ, 1908; Книга о скрипке, No 4, СПБ — М., (1908); Книга о скрипке, No 5, СПБ — M., (1910); Русская скрипка, СПБ, (1909); Скрипачи и скрипки (виолончелисты и виолончели), СПБ, 1910; «Goldene Tafel», St. Petersbourg, 1910; Новое о скрипке, СПБ, 1911; Думы о скрипке. Седьмой сборник писем и отзывов, СПБ, 1912; Книга о скрипке, No 7 («Седьмая симфония»), (СПБ, 1912); Книга о скрипке, No 8, СПБ, 1914.
    Литература: Сочинения А. И. Лемана (библиогр. обзор), в кн.: Сборник работ комиссии по музыкальному инструментоведению, вып. 1, М., 1926, с. 90-93 (Труды ГИМН); Некрологи: «РМГ», 1913, No 38; «Историч. вестник», 1913, октябрь; Иванов М., Русский лютнист, «Новое время», 1913, No 13475.
    И. М. Ямпольский.

    Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор. Под ред. Ю. В. Келдыша. 1973—1982.
    Статья о Лемане — источник

    Comment by annablagaya — 29/05/2014 @ 12:37
  4. Витачек Е. Ф.
    Евгений Францевич (29 IV 1880, Скленаржице, Чехия — 16 II 1946, Москва) — сов. скрипичный мастер. По нац. чех. Засл. мастер Республики (1924). Засл. деят. иск-в РСФСР (1932). Род. в семье инстр. мастеров. Обучался под рук. дяди — мастера Ф. Шпидлена, сначала в Киеве (с 1895), а затем в Москве (с 1898), где в 1899 открыл собств. мастер-скую. В 1918 принял активное участие в организации 1-й Гос. школы скрипичных мастеров. С 1919 хранителе и эксперт Гос. коллекции уникальных муз. инструментов (составил описание хранящихся в коллекций инструментов). Вёл исследовательскую работу по обоснованию науч. метода построения смычковых инструментов, опубликовал ряд работ. В 1924-31 науч. сотрудник Гос. ин-та муз. науки (ГИМН), с 1930 зав. опытной лабораторией смычковых инструментов. В 1932 читал курс музыкального инструментоведения в Моск. консерватории, там же принял участие в организации и руководстве мастерской по построению смычковых инструментов, а в 1936- такой же мастерской при Всекомпромсовете. В. создал собств. модель скрипки, основанную на разработанном им методе т.н. гармонич. настройки дек. Инструменты работы В. являются выдающимися образцами по качеству звука, изяществу формы, красоте отделки. Метод В. принят сов. мастерами. В 1913 и 1926 на Всероссийских конкурсах струн. инструментов работы В. заняли 1-е место. Жизни и творчеству В. посв. роман чеш. писательницы М. Котатковой «Скрипичный мастер ушёл на восток» («Houslar sel na vэchod», Praha, 1954). Его сын — Фавий (Фабий) Евгеньевич В. (р. 4 (17) I 1910, Москва) — композитор. В 1931 окончил Моск. консерваторию по классу Н. Я. Мясковского. Преподаёт инструментовку и чтение партитур в Муз.-пед. ин-те им. Гнесиных, с 1945- доцент. Автор симф., камерно-инстр. и др. сочинений.
    Сочинения: Толщины дек в смычковых инструментах старинных скрипичных мастеров и их распределение, в сб.: Труды Гос. Ин-та муз. науки (ГИМН). Сб. работ комиссии по муз. инструментоведению, вып. 1, М., 1926; О дереве, применявшемся старинными итальянскими мастерами при построении смычковых инструментов, в сб.: Смычковые инструменты, вып. 1, М., 1933, с. 17-31; Очерки по истории изготовления смычковых инструментов, под ред. Б. В. Доброхотова, М.-Л., 1952, 2 1964.
    Литература: Ямпольский И., Евгений Францевич Витачек (некролог), «СМ», 1946, No 2-3; Гнесин M., E. P. Витачек, «Хроника советской музыки», М., журн. ВОКС, 1946, No 5.
    И. M. Ямпольский.

    Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор. Под ред. Ю. В. Келдыша. 1973—1982.
    Статья о Витачеке — источник

    Comment by annablagaya — 29/05/2014 @ 12:38
  5. Теперь насчет «после прочтения этих книг вы не сможите ничего сделать..»:
    Убеждена, что после прочтения любых книг, даже написанных такими асами, как упомянуты выше, не стоит рассчитывать на то, чтобы сразу взять и построить скрипку, как это делают скрипичные мастера. (Так же как после прочтения книг о том, как надо играть на скрипке, вы на ней не заиграете). Это искусство, и я думаю, что овладевают им вначале под руководством скрипичного мастера… К тому же и призвание тут нужно. И инструкции типа «шаг за шагом» — это имхо в данном случае несерьезно.
    (Хотя я допускаю, что для общего развития и для приятного проведения времени такие мастер-классы, как вы пишете, могут быть очень интересными — ну как делают, например, мастер-классы по лепке из глины, расписыванию елочных игрушек и т.д.)
    Неясно также, на чем основаны Ваши слова о том, что «у нас практически нет таких мастеров,которые учат хорошо и правильно» — и прежде всего неясно, у кого «у нас».
    Теперь что касается книги Горлова и Леонова. Спасибо за упоминание, лишней информации не бывает. На Форуме Классика есть ссылка на нее (написано, что «книга в основном про фабричное производство, но, как альтернативный источник — вполне»). Пусть будет эта ссылка и здесь: http://www.backtomusic.ru/Stepichev/Files/Gorlov-Leonov/index.htm
    P.S. Насчет номера вашего телефона ответила вам в другой ветке: http://blagaya.ru/skripka/violin_azbuka/la/

    Comment by annablagaya — 29/05/2014 @ 12:50
  6. Правы и Вы, и Коля :)
    Действительно, авторы — очень хорошие мастера, в том, что они сами могли и делать хорошие инструменты, и научить этому, никто не сомневается.
    Но книги — действительно для дилетантов. Не написанные дилетантами, а ДЛЯ дилетантов. Человек, уже построивший несколько инструментов, из этих книг ничего почерпнуть не сможет. И ничего в этом страшного нет, если человек, прочитав такую книгу, заинтересуется, то он пойдет искать мастеров.
    Я в молодости прочитал штук двадцать книг по постройке гитар. Они все такие :) Дело в том, что инструменты состоят из невидимых деталей. Музыкальное произведение можно изучать и по нотам, и по исполнениям. Картины тоже. А инструмент в собранном состоянии почти весь закрыт, и у нас нет технологий, позволяющих «увидеть», как образуется звук, и чем хорошая скрипка отличается от очень хорошей. Поэтому и описать это очень трудно, так что гораздо полезнее написать книгу для дилетантов, которые, может заинтересуются, чем для профессионалов, которые в невидимом и непроизносимом измерении работают.

    Comment by Игорь из Японии — 08/06/2014 @ 20:09
  7. Игорь, мои комплименты насчет невидимых деталей и всего коммента.

    Да, я именно то и имела в виду, что (насколько я себе это представляю), невозможно по книгам такому мастерству научиться, а настоящим мастерам книжки с рецептами не нужны.
    Идея сборников рецептов и инструкций «how to» мне в данном случае кажется сомнительной.
    Хотя, конечно, тут надо спрашивать самих скрипичных мастеров)

    Comment by annablagaya — 29/06/2014 @ 14:37
  8. » Дело в том, что инструменты состоят из невидимых деталей. Музыкальное произведение можно изучать и по нотам, и по исполнениям. Картины тоже. А инструмент в собранном состоянии почти весь закрыт, и у нас нет технологий, позволяющих «увидеть», как образуется звук, и чем хорошая скрипка отличается от очень хорошей. Поэтому и описать это очень трудно, так что гораздо полезнее написать книгу для дилетантов, которые, может заинтересуются, чем для профессионалов, которые в невидимом и непроизносимом измерении работают.»

    О каких невидимых деталях вы говорите? …Все детали скрипки — видимы… Современные технологии позволяют видеть как образуется звук, да можно обойтись и без современных технологий используя знания 300 -летней давности… Можно и книгу-учебник написать «Как изготовить скрипку **Амати, Страдивари,Гварнери…** «, можно и сами скрипки ( высшего качества) изготавливать …..

    Comment by Михаил — 01/08/2014 @ 22:58
  9. > Можно и книгу-учебник написать «Как изготовить скрипку **Амати, Страдивари,Гварнери…**

    Пожалуйста, поподробней?

    Comment by annablagaya — 03/08/2014 @ 08:48
  10. Михаил, «невидимые детали» — это ответ дерева и воздуха скрипки на возбуждения струной через подставку. Для иллюстрации можно взять барабан. Видимые детали — обод и мембрана, но при одной и той же «видимости» можно настроить барабан на разные ноты, меняя натяжение. Кроме того можно настроить с бОльшим или меньшим сустейном, более резкой или более мягкой атакой, тут уже меняется не натяжение в целом, а изменение натяжения по периметру обруча. В первом приближении, эти характеристики однозначно определяются фигурами Хладни на мембране. Их то и надо настраивать, но в обычных условиях их не видно! Ну, скажем, на барабане достаточно насыпать пыли, и станет видно. На скрипке то же самое делается в разобранном состоянии, то есть отдельно на каждой деке, но посмотреть в собранном состоянии уже совсем нетривиально, кроме того разные резонансы, а так же резонансы воздуха и дерева, входят друг с другом в довольно сложные взаимодействия, эффект от которых предугадать трудно. Можно скопировать фигуры с разобранной скрипки Страдивари, но в собранном состоянии инструмент будет звучать по другому.
    Используя эти технологии, (или их интуитивный эквивалент, «простукивание», но мы в эту область вдаваться не будем, поскольку разговор идет о книгах, а в книге технологию простукивания описать нереально) уже можно делать хорошие скрипки, но разницу между просто хорошими и очень хорошими скрипками они все еще не засекают.
    Я думаю, что даже к концу этого скромного по размерам коммента читать стало скучновато, а теперь представьте себе целую книгу :) Поэтому их и не пишет никто.

    Comment by Игорь из Японии — 06/08/2014 @ 11:01
  11. Эти книги пишутся профессионалами для профессионалов. Дилетанты там не всё поймут.
    Почему профессионалам это интересно и важно: они делятся между собой этой информацией.
    http://samlib.ru/m/muratow_s_w/index_1.shtml

    Comment by Сергей Муратов — 04/10/2015 @ 06:19
  12. Вот!! Сергей, здравствуйте. Спасибо за ссылку!

    Comment by annablagaya — 06/10/2015 @ 01:13
  13. » Вот!! »

    И, что вот, Анна?

    Comment by Mikhail — 17/10/2015 @ 05:55
  14. Вот, Михаил! Первый мастер, который в комментах не только написал здесь о том, что книги и мастерам нужны и важны, но еще и дал ссылку на другие материалы. Это информативно.

    Comment by annablagaya — 18/10/2015 @ 00:02
  15. А то до сих пор мы тут толкли воду в ступе, причем, если Вы-то делаете скрипки (присылаете мне фотографии и видео), то мы, до вас комментировавшие, вообще этим никогда не занимались. (Первый комментатор Коля, хоть и брался там кого-то научить, что-то вызывает у меня в этом качестве сомнения). Смешно получилось.
    Впрочем, это не в обиду будь сказано Игорю из Японии — большому эрудиту. Его мысли всегда интересно читать.

    Comment by annablagaya — 18/10/2015 @ 00:15
  16. изготовить скрипку может любой столяр имея рисунок, чертеж.пример тому московская фабрика муз. инстр.проблема в качестве. материал,точность изготовки деталей,и т.д.все упомянутые большие мастера написавшие книги о скрипке писали много о субьективных моментах. но никто из них не написал книгу где можно узнать как в ручную изготовить скрипку от а до я.при желании каждый из них мог написать книгу которая служила бы настольным руководством к делу.но увы.кто их мастеров прошлого написал как можно изготовить и вставить ус?никто все вокруг да около.только сейчас при наличии интернета вы можете не только прочитать но и увидеть видео как делают ту или инную деталь.в общем не так страшен черт как его малюют)).изготовить инструмент не столь сложно имея руководство.как правило большинство инструментов звучат более менее на первой струне или кое как на второй.дальше больше.вокруг скрипки создан ореол субьективных мнений.а теперь представим что все славные скрипки ничего не стоят или стоят столько сколько они обьективно звучат и стоят.старые мастера были большими мастерами но не меньшими мастерами по выдумке…а ты попробуй дакажи.))в старых скрипках крутятся большие деньги.представляете как заитересованны владельцы коллекций в повышении цены.хорошая балалайка требуеттне меньших усилий чем скрипка. но вот о балалайкеи звините ….нет таких цен.а сколько подводныъ камней с реализацией скрипки?это рынок,это деньги,так что не все так просто и наивно..))

    Comment by коля — 26/12/2015 @ 18:28
  17. если же хотите поспорить то скажите сколько вы изготовили скрипок?я изготовил 15 инструментов.5 из них это уже приличные инструменты.я благодарен в этом вопросе больше не книгам а мастерам бондаренко м.и.музыкантам педагогам перенесиенко л.к.горохову а.и…

    Comment by коля — 26/12/2015 @ 18:38
  18. в общем емоций и так много.их надо уменьшать.а больше конкретики и дела.

    Comment by коля — 26/12/2015 @ 18:42

Оставить комментарий

RSS-лента комментариев к этой записи. TrackBack URL

XHTML tags: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <strike> <strong>