«Кампанелла» Паганини, как известно, с итальянского переводится как «колокольчик».

Вот в этой записи (играет Сальваторе Аккардо) колокольчик этот слышен прекрасно – не у скрипки, правда, а в оркестре (вообще этот звук колокольчика – это и есть самое чудесное в этой записи, потому что скрипач временами играет скучновато…).

Наш великолепный Леонид Коган значительно выше – как музыкант. Вот Коган играет «Кампанеллу» с блеском и изяществом, у него скрипка и правда  заливается колокольчиком… И кроме того – тут есть еще внутренняя драматургия, содержание, образ. Слушается отлично, хотя и без колокольчика, и без оркестра, а просто с роялем!

А вот главное, ради чего я все это здесь пишу.

И та, и другая запись – это реальная музыка Паганини. А мы (скрипачи), когда учимся в консерваториях, чаще всего играем ее в транскрипции Крейслера. Чего делать категорически нельзя !!!

Потому что с теми тяжеловесными гармониями, которые добавил Крейслер, эта музыка лишается смысла: она больше не повторяет насмешливый серебристый голосок колокольчиков, которыми были усыпаны одеяния шутов в итальянских маскарадах. Не колокольчик какой-то получается, а… (особенно в партии рояля) как будто колокольчик засунули в кастрюлю, а кастрюлю надели нам на голову…

А еще Крейслер почему-то выкинул великолепный центральный лирический эпизод из этой музыки,  вообще изменил сюжет  (ведь главная тема здесь проходит значительную эволюцию – в том, что она в конце концов предстает в мажоре, есть большой смысл!! А он и это убрал из пьесы).

Возникает подмена, из-за которой потом и теряется смысл (и в скольких уже музыкальных произведениях именно так и случилось!!)

Исчезает не просто колокольчик, исчезает (из-за того, что вырезан лирический эпизод) и внутренний «монтаж» произведения, та картинка, которая должна появляться у нас в голове. Должно было быть, как в маскарадах: вот одна из масок насмешливо солирует, вот другая, а вот поодаль разворачивается лирическая сценка, кто-то кем-то обворожен, кто-то почти в кого-то влюблен, но вдруг… и это оказывается всего лишь маскарадом, и все уносит с собой насмешливый голосок колокольчика…

Теперь вместо этого – всего лишь салонная пьеска, хоть и написанная на красивый мотив.

В общем – немедленно вынимаем из шкафа ноты «Кампанеллы» в обработке Крейслера и убираем их, от греха подальше.

См. также: Ненастоящий Гендель